1.Джон Гришэм, в прошлом адвокат, а ныне знаменитый писатель, чьи романы-бестселлеры экранизируются лучшими режиссерами, стал создателем нового жанра — юридического триллера. Плодотворные девяностые Гришэма привнесли в книги и фильмы его многогранный, но понятный мир. И по сей день, он остаётся непревзойденным мастером и кумиром многих почитателей хорошей литературы и кино.Я могу часами говорить о книгах Гришэма. Мне было лет десять, когда я посмотрела экранизацию «Дело о пеликанах» с одной из моих любимых актрис Джулией Робертс. Уже после этого я начала зачитываться его книгами, которые в полном собрании были в библиотеки моего дяди, чьи вкусы я с детства глубоко уважала. Так я по несколько раз перечитала «Фирму», «Адвоката», «Шантаж». «Время убивать» — это вообще отдельная тема. И сам роман и его последующая экранизация, с участием Мэтью МакКонахи и Сандры Балок настолько эмоционально сильны, что, сделав вдох на первых кадрах, ты сидишь, затаив дыхание до самого конца.Но есть среди всех его гениальных бестселлеров тот, который открывался мною куда больше десяти раз. Его обложка разорвана, страницы потёрты и выучены наизусть. Это — Клиент. Я могу привести сотни причин, из-за которых я так пристрастилась именно к этой книги, но, что это скажет вам? Это будет всего лишь моя паранойя.

2.Книга vs Фильм

Во-первых, это один из тех случаев, где режиссер показал зрителю своё видение того, каким должен быть «Клиент». С моей точки зрения, он сделал это гениально. Я не стала любить книгу меньше, но многое в интерпретации Джоэля Шумахера, я считаю спасительной находкой для фильма. Основной фундамент полностью сохранён, а незначительные изменения и эффектные штрихи, прекрасно дополнили идею Гришэма.В кино всё, как и в книге, крутится вокруг перепуганного мальчишки, который стал свидетелем самоубийства адвоката мафии, перед смертью, поделившегося с одиннадцатилетним Марком, тайной о нахождении трупа сенатора Бойета, который пал жертвой его недалёкого, но кровожадного клиента. Но пацан, явно не из робкого десятка, прибегает к весьма неожиданному для его возраста выходу — он нанимает (за доллар) собственного адвоката, весьма эксцентричную, самоотверженную женщину, готовую буквально на всё, чтобы помочь ему.Людям, знающим книгу и фильм одновременно, сразу бросится в глаза, образ Реджи Лав, возраст и внешний вид, которой в двух мирах этого произведения совершенно различен. В романе Гришэма, ей 52 года, она среднего роста, с седыми, коротко стрижеными волосами и очках, с чёрной оправой. Реджи одета весьма аристократично, в чёрное строгое платье, а на запястьях носит целую булаву золотых и чёрных браслетов. Что касается фильма, то там от этого прописанного образца, остались разве, что изредка надеваемые очки и то, совершенно иные, нежели в книге. При всём этом, я считаю, что это самая удачная замена Шумахера.Сьюзен Сарандон действительно блестящая актриса. Все мы помним её сногсшибательное амплуа рыжеволосой виолончелистки в «Иствикских ведьмах» и страдающей от рака, матери двоих детей, в «Мачехе». И здесь, она — огонь фильма. Остроумная, раскованная, колкая, уверенная в себе, абсолютно бесстрашная, не перед кем не преклоняющаяся, имеющая собственную точку зрения и нестандартный подход к делу. У неё в прошлом тяжёлый опыт семейной жизни, с мужем, который сделал всё, чтобы настроить детей против неё. И спустя годы в испуганном, но бойком мальчишке, она находит, того, кому очень нужно её тепло, её опека.Сам Марк, ещё тот парень! С ним не соскучишься, на свою молодую голову, он с лёгкостью находит самые опасные неприятности. Он не считает себя ребёнком и его злит, когда кто-то имеет противоположное этому мнение. Его жизнь, как и у Реджи не была лишена ухабов. Чудовищный отец — алкоголик, мать, вкалывающая на грязных и низкооплачиваемых работах, жизнь в трейлере, младший брат. А теперь и тайна, которая принесёт ему массу проблем. Скажу прямо, этим персонажем невозможно не восхищаться. Марк Свей (которого сыграл Бред Рэнфро, ныне скончавшийся от передозировки героина) просто великолепен. Он обаятельный, симпатичный, задиристый, за словом в карман не полезет, сообразительный и умный не по годам, отважный и отзывчивый. Как написал в своём романе Гришэм: Марк парень крутой. Одной фразой можно сказать всё.Также нельзя обойти мною любимого Томи Ли Джонса. Здесь тщеславного и самолюбивого, который гонится не за правосудием, а за славой и конечно не задумывается о судьбе несчастного паренька, который слишком много знает. Самодовольный скользкий правительственный тип. Честное слово, ещё никогда так ненавидела ФБР. Как раз Рой Фолтриг, как впрочем, и Марк, словно сошли со страниц книги, так точно и скрупулезно они переданы. Читая, ты видишь именно Джонса и Рэнфро.Ещё к слову, в качестве ассистента Реджи Клинта, в фильмы мы увидим звезду «Скорой помощи» Энтони Эдвардса.И самое мной любимое различие — это концовка. Оно не броское, в мелочах, но зато настроение, после финальных слов совсем иное. В романе, ты опечаленный, читаешь о прощании Марка и Реджи и понимаешь, это их последний разговор. Чувствуешь, как больно им расставаться, как много они дали друг другу. Когда на предпоследней странице ты читаешь: «Повернувшись, он сделал слабую попытку распрямить плечи, но у него ничего не вышло. Он подошёл к лесенке и бросил последний взгляд назад.», становится как-то невообразимо грустно. Но в фильме, одной единственной фразой, изменено всё. Марк идёт к самолёту, оборачивается и со своей фирменной каверзной улыбкой на лице, заявляет: «я позвоню!» И мы знаем, что он сделает это.Так что для меня бессмысленно выбирать лучшее из двух всё же почти идентичных творений. Я люблю оригинал, с глубоким и продуманным исполнением Гришэма. И не меньше люблю фильм, с удачными штрихами режиссера. По сему, замечательно, что есть они оба, похожие и расхожие, но великолепные интерпретации.

3.Фильмы по Гришему мне, в большинстве своем, нравятся больше, чем его книги, поскольку режиссерам каким-то непостижимым образом удается наполнить их атмосферой и содержанием, коих лишены бумажные страницы, и дело не в моем обедненном воображении.«Клиента» и «Фирму», «Время убивать» и «Благодетеля» я прочитала до того, как посмотрела экранизации, но в восторг пришла лишь, запустив обратную перемотку кассет. Хотя сюжеты хороши, не спорю, и профессиональный юрист проглядывается между каждыми двумя близлежащими строчками. Только вот бездушно как-то, одномерно, слишком механично, прагматично и сухо.К «Клиенту» это относится в той же мере, как и ко всем остальным. А потом Джоэль Шумахер вдохнул в юридический триллер силу и мощь, накал и энергию, до селе безликие персонажи обрели, наконец, человеческие лица, и я откинулась в кресле, ловя чистейший, первозданный кайф от умной, захватывающей картины.Первоисточник — это важно, особенно крепкий, прилично скроенный и сшитый, но, Боже мой, какую роль, какую нагрузку, несет в себе грамотный кастинг. В «Клиенте» это главное, подбор актеров поистине шикарен.Работа закадровой съемочной группы не менее важна, но если ничто не колет глаз и не режет ухо, она воспринимается как должное, в то время как людей, живых людей с именами Рэджи Лав, Рой Фолтриг, Барри Молдано, Гронки, Марк Суэй — мы видим их, мы видим персонажей, даже не актеров, которые их играют!По книге Рэджи была полноватой пятидесятилетней женщиной с ежиком седых волос, и оттого, что Сэрендон напрочь не соответствовала описанию, фильм только выиграл, хотя остальные, особенно Преподобный Рой и Барри Молдано — один в один воплощение фантазий писателя.Большое спасибо Киму Коутсу, чей персонаж, безжалостный гангстер Пол Гронки, достоин отдельного повествования, также как поистине фантастический Энтони ЛаПалья. Его Барри «Клинок» в сумме занял минут десять эфирного времени, но его агрессивное, кровожадное узкомыслие, нежелание видеть и признавать что-либо, кроме первобытного закона силы — все это ставит его рядом с пачиновским Тони Монтаной и Сони Джо Пеши из скорсезовского «Казино».Мафии в фильме уделено на порядок меньше внимания, чем баталиям в зале суда и непосредственно возле него, и в то же время мафия, которую как бы походя обрисовал Шумахер, не менее впечатляет, чем в проектах, ей посвященных.Здесь мы наблюдаем только краешек, кусочек — кабинет, в котором Джонни Сулари, «дядя Джонни» (Рон Дин) отдает приказы своим головорезам, или ресторан на прослушке ФБР, это малость, которую мы видим, заглянув в дверной проем, и в то же время понимаем, что там, за дверью, не просто шпана — организация, структурированная, серьезная, теневая, и роль ее в политике, как и в преступности, огромна.Я не люблю и никогда не любила Сэрендон, но здесь я ее принимаю, а Томми Ли Джонс, изобразив тщеславного, крутого прокурора, отыграл одну из своих лучших ролей. Не помню, как звали мальчишку в роли Марка Суэя, но и тот был хорош. Итог: один из самых лучших юридических триллеров.